INTERVISTA A FERENC TÖRÖK

Il film è ambientato nel 1945 in un piccolo villaggio ai piedi delle colline. Come hai scelto questo argomento?
Ho iniziato a interessarmi a questo argomento 10 anni fa, quando ho letto il racconto di Gábor T. Szántó. Mi interessava molto il periodo storico subito dopo la guerra e appena prima dell’introduzione della nazionalizzazione e del comunismo, quando per un momento c’è stato un accenno alla possibilità di una transizione democratica. Le cose avrebbero anche potuto prendere una piega migliore. Il fascismo era finito, ma il comunismo non era ancora iniziato; abbiamo cercato di catturare l’atmosfera di quei pochi anni in questo film.
Questo è un periodo della storia ungherese non particolarmente rappresentato né in letteratura né al cinema. Generalmente le persone si concentrano sulla seconda guerra mondiale o sulla dittatura degli anni ‘50. Io volevo presentare un quadro sociale che rappresentasse la vita in Ungheria subito dopo la guerra.

Come è nata la sceneggiatura?
La storia originale di Gábor T. Szántó è una novella di 10 pagine. Per prima cosa abbiamo sviluppato una drammaturgia simile alle tragedie greche, che sono costruite su unità di azione, tempo e luogo. Abbiamo creato nuovi personaggi e rafforzato il testo con dialoghi asciutti. Così il testo è diventato una sceneggiatura nel corso degli anni. Quello che mi piace di più del racconto è il modo in cui la trama, in un tempo relativamente breve - tre o quattro ore - presenta le situazioni in un modo molto visivo, senza dialogo, e simile a una ballata, che è decisamente ciò che volevamo mantenere. Ho sempre desiderato fare un film in tempo reale con i diversi punti di vista dei diversi personaggi, come in un film di Robert Altman. Mi sono ispirato anche alle strutture degli spaghetti western, come Mezzogiorno di fuoco, perché sono semplici e chiare.

Gli ideatori di solito sono collegati anche in modo personale ai loro argomenti. Qual è la tua storia?
Si tratta di un tragico periodo storico in cui tutti sono collegati in un modo o nell’altro. Tuttavia non ero guidato da una storia personale di famiglia; qui è tutta finzione, a differenza dei miei film precedenti. Direi piuttosto che il mio legame con la storia sta nel fatto che ne sono stato catturato. Il racconto di Szántó coglie una prospettiva della situazione storica completamente diversa rispetto a qualsiasi altra cosa che abbia mai letto prima. Penso al tema del nuovo inizio e a come la società deve superare il trauma, iniziare un nuovo viaggio, affrontare il passato e intraprendere una nuova vita.

Potresti parlarci un po’ delle riprese?
Abbiamo avuto un cast fantastico e riprese relativamente tranquille. È stata la prima volta che ho lavorato con Elemér Ragályi, il direttore della fotografia, che rispetto profondamente. Lo conosco personalmente già da un po’ e lo considero mio maestro. Gli ho chiesto di lavorare al film, tra le altre cose, anche perché ha vissuto tutto questo quando aveva cinque anni e viveva in un piccolo villaggio. Per lui è qualcosa di reale. Non ricorda solo che aspetto avesse un vecchio pallone da calcio, ad esempio, ma l’atmosfera che la gente viveva nell’Ungheria rurale di quegli anni. Tutto ruota intorno a quell’estate, quando la guerra finì. Siamo stati abituati a pensare che quella fosse la liberazione, la celebravamo perfino, il 4 aprile di ogni anno.

Come possono i giovani oggi, a 15-20 anni, connettersi con questo argomento attraverso il tuo film? Che tipo di accoglienza ti aspetti da loro?
Di solito dico che dovremmo fidarci dei giovani. ‘1945’ non riguarda necessariamente gli adolescenti, ma un pubblico più maturo e capace di un approccio più ricco di sfumature. Questi probabilmente sentiranno più empatia per il film. Al tempo stesso, penso che questo periodo storico sarà più facilmente comprensibile nel mio film che, diciamo, nell’asciuttezza dei libri di testo. Questo è un dramma che mette il pubblico a confronto con situazioni di vita reale. Sulla base degli inviti ai vari festival che ho ricevuto, spero che attirerà molte persone e che queste saranno toccate dal film. Confido nel fatto che gli Ungheresi e il pubblico internazionale siano abbastanza maturi per l’interpretazione critica di quel periodo. Questo momento storico non è stato ancora mostrato da questo punto di vista.